Предметом особых забот Глюка являются массовые сцены,

М-м Лагер, о которой было сказано в предыдущей статье, была как актриса воспитана Глюком, так же как Марта Лерошуа - Люлли. Театральная хроника рассказывает, что хотя уже до «Альцесты» она выказывала зачатки актерского таланта, ее дарование полностью расцвело лишь благодаря Глюку. Тогда она обрела умение легко переходить от piano к forte, совершенную дикцию и выразительность фразы, экспрессия не нарушала точности ее пения, более того - она умела находить гармоническую цельность пения и игры. ...

В словах К.В.Глюка — реализм и правда чувств

Глюк не говорит об умении петь в итальянском смысле этого понятия, о тренировке связок, легкости колоратуры, способности выдерживать долгие ферматы и т. и. Итальянская техника не нужна исполнителям глюковских опер, начиная с «Орфея». Под умением петь Глюк подразумевает прежде всего способность проникнуться чувствами, движущими поступками героев, и музыкой, выражающей эти чувства, и найти для них нужные выразительные краски декламации, нужный темп и ритм действия. Счастливый случай позволил ...

Декорации «Альцесты» и дальнейшая деятельность Глюка-реформатора

Декорации «Альцесты», о которых мы говорили в предыдущей статье, и их стиль мы можем характеризовать, опираясь почти исключительно на предположения, поскольку и здесь иконографический материал полностью отсутствует. Ремарка в партитуре указывает, что место действия первого акта - уединенная роща цветущих лавров и кипарисов, посреди которой возвышается усыпальница Эвридики. Второй акт, разыгрывающийся у входа в царство мертвых, требует декорации, изображающей мрачную пещеру, пропасть, клубы ...

Хорошие результаты К.В.Глюка в «Альцесте»

Подобных результатов, о которых говорилось в предыдущей статье, достигает Глюк и в «Альцесте». Исполнитель партии Адмета, тенор Тибальди, известный как «самый холодный артист в мире», оживляется и возбуждает восторг публики жестикуляцией и выразительной, точно соответствующей перипетиям сюжета мимикой. Субретка Бернаскони впервые справляется с серьезной ролью. Зонненфельс пишет о благородстве ее поз, выразительности глаз и жестов, искренних и трогательных, хвалит ее мимическую игру, особенно ...

К.В.Глюк и реформаторскиме идеи Ж.Ж.Новера

На фото выдающийся композитор К.В.Глюк С реформаторскими идеями Новера Глюк столкнулся во время совместной семилетней работы с ним в Вене, и можно предполагать, что они оказали свое воздействие на формирование сценической эстетики автора «Орфея». Вена на протяжении XVII и XVIII веков находилась под итальянским влиянием. Италия - источник, из которого утоляли свою «оперную жажду» все крупнейшие культурные центры Европы, за исключением, может быть, одного Парижа, который благодаря Люлли довольно скоро избрал свою собственную дорогу. ...

Экранизация романа «Семья Малаволья» — фильм «Земля дрожит»

На фото кадр из фильма «Земля дрожит» Для тех, кто возглавил обновление итальянского кино - для Висконти в том числе,- неореализм был нравственным принципом, принципом отношения к жизни, обязывающим показывать ее как она есть, освобождая от наслоений лжи, без прикрас и умолчаний свидетельствуя о проблемах, волнующих народ. Шло время социального обновления и великих надежд. Вслед за «Римом, открытым городом» появился фильм Росселлини "Пайза" - панорама Италии в конце войны. Появился фильм Витторио Де Сики по сценарию Чезаре ...

И еще немного о фильме «Невинный»…

Многие важные, постоянные, не страшно сказать - исповеднические мотивы звучат в этой картине, получая развитие, а порой и завершение, равносильное последнему слову, итогу. Темы эти, постоянные эти мотивы звучат здесь ясно, чисто, подчиняя себе литературный материал и внутренне преображая сюжетную конструкцию, которую можно назвать мелодраматически-банальной до декларативности. Извлеченная из одноименного раннего романа Д'Аннунцио, драма двойного адюльтера, ревности и преступления оборачивается ...
Страница 1 из 3 1 2 3